新2app(www.hg9988.vip):英国国家美术〖shu〗馆将展温斯洛霍〖huo〗默《mo》:自然的静默『mo』与力量

温斯洛霍默(1836—1910)是美国家喻户晓的画家,凭借描绘美国南北战争场面与海边暴风雨的恢弘场面而受人爱戴,但{dan}是他在英国鲜为人知。今年9月,位〖wei〗于伦敦的英国国家美术馆将举行展览“温斯洛霍默:自然的力量”(Winslow Homer:Force of Nature),向英国观众讲述这位19世纪美国风景画家的故事。此次展览是英《ying》国首个深度研究霍默的展览,英国国家美术馆希望以此使本土观众对这位艺术家改观。

霍默出生于美国波斯顿,以商业版画家的身份开 kai[启了职业生涯,他起初在家乡波斯顿工作,于1859年来到了纽约。他在1861年时短暂学习过油画。同年10月,他作为战{zhan}地记者兼艺术家被派到弗吉尼亚战场《chang》前线,为新创立的《哈珀斯周刊》提供插图报道。最初,他的作品和他的版画一样,以轶事为主,而随着战争的逼近,出现了诸如《老兵新田》(The Veteran in a New Field)与《前线来的俘虏》(Prisoners from the Front)这样的油画作品,反映出霍默对于战争的影响更为深刻的理解。

《老兵新田》,1865

1866年,或许是基于前往“wang”巴黎世界博览会上看到自己的两幅南北战争油画的机会,霍默在巴黎{li}及法国乡村展开了10个月的旅行。虽然他受到彼时「shi」法国先锋派成员影响的可能性不大,但是霍默(mo)和他们对同样的主题产生「sheng」兴趣,也和他们一样,渴望将户外的光线、平面【mian】简洁的形式以及自由的笔触融入自己的作品中。

英国国家美术馆研究1800年后油画的策展人克里斯托弗里奥佩尔(Christopher Riopelle)介绍道,“每个美国人都是伴随着霍默的绘画成长的。”霍默在美国南北战争期间深 *** 邦军,身兼艺术家与记者二职,为新闻报刊提供图像。他将这些图像用在了极富感染力的油画当中,“这使他成为了一个真正在现代世界讲述美国故事的人,他在向美国人讲述真正的美国。”

《神 *** 》,1863

19世纪70年代,悠闲的女性和玩耍的孩子频频出现在霍默的绘画中。在70年代『dai』,除了继续油画创作之外,霍默开始了水彩画的创作,并于1875年放弃了〖liao〗自由插画师的工作。70年代中期,他又回到了弗吉尼亚,显然是为了观察黑奴解放后,昔日奴隶的新生活。

《拿着篮子的女孩》,1882,水彩


《黑板》,1877


《爸爸要来了!》,1873

到了80年代,霍默愈发渴望{wang}独处,并首次前往英国。此次展览将讲述霍默在库勒尔考特(Cullercoats)所度过的两年,这是位【wei】于英国惠特利湾(Whitley Bay)泰恩茅斯(Tynemouth)之间的一个渔村。1881年,40多岁的霍默来到了库「ku」尔勒考特“te”,我们永远无法获知他到达那里的确切原因。一个版本的故事说,他在从美国到利物「wu」浦的船上遇到了一个人‘ren’,后者告诉他北海上有这么个地方成为了艺术家们的聚居地,他应该过去看一看。

《拖渔网》(Hauling in the Nets),1887

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“我不确定这个故事【shi】完全可信,”里奥佩尔说《shuo》道,“他在寻找现代生活中的英雄主义画面,我认为有人告诉他北海上有一批救生的船员。”他跟随直觉找到了他想找的英雄主义。每当夜间海上有紧急事件时,霍默会出去看急救船员们出动,观察海滩上饱经风雨的女人们。他感受到了当(dang)地居民坚韧勇敢的生活方式,尤其是那些女性,他在画中描绘了她们如何将鱼群拖上岸,进行清洗,修渔网,以及在(zai)岸边等待她们丈夫的归来。

《Casting, Number Two》, 1894

霍默对于所见之物画了很多小幅的速写,以水彩为主。“库勒尔考特令人《ren》着迷的地方在于,当霍默离开后,那些画面仍未消亡,”里奥佩尔说道,“回到美国后,他仍会不断回想那些画面。”库勒尔考特的经历影响了他和他的艺术。评论家们很快注意到霍默的风格有了改变。里奥佩尔说,你可以在1884年的《生命线》(Life Line)中发现,库勒尔考特出现在了大幅的图【tu】画(hua)中。“库勒尔考特向他展现了如何在现代生‘sheng’活中发现寓言。”里奥佩尔介绍道。

此次展览将囊括霍默在库勒尔考特所作的一些重要画作,以及直接从这段经历所浮现出的作品。其中包括《狂{kuang}风》(Gale,1883),展现了海岸上一位披着披肩的单身『shen』女子被风所包围的样子。

《狂风》,1883

当这幅画首次在皇家艺术研究院亮相时,画《hua》面上包含了更多的细节,包括一艘船。后来“他将这些轶事细节去除,将画面削减至『zhi』那个迎‘ying’击风暴的女子。他想要抵达事物的本质。”

展览中的另一幅库尔勒考特画作《酒吧里【li】》(Inside the Bar)作于1883年,这幅水彩画〖hua〗借展自纽约大都『du』会艺术博物馆,这也是展览的联合策划者。其他亮点{dian}包括来{lai}自美国缅因州波特兰艺术博物馆的《神 *** 》(Sharphooter,1863),以及借展自大都会的《湾流》(Gulf Stream,1899)。

《酒吧里》,1883


《湾流》,1899

今天,任何的英国收藏中都没有霍默的作品。几年前英国国国家美术馆试图获得一幅他描【miao】绘库尔勒考特的画作,但最终流标了。“我们完全被打败了,因为霍默显然是属于美国的巨匠。”

终其一生 ,霍默欣然被当作一个沉默寡言的“美国佬【lao】”,关于他的著述有很多,但是很多都是猜测。“当你在写关于他的文章时,你面对的是不可能的工作,因为他什么都【du】不说,”里奥佩尔说道,“没有手稿,没有信件,什么都没有。”

《基韦斯特岛,拉锚》,1903

1883年夏天,霍默来到了缅因州普鲁斯特狭湾,除了一些旅行外,他一直在那里居住,直至去世。霍默享受孤独,并且受到孤独和静默的启发,创造出职业生涯最重要的一些主题画作:人与大海的对抗,脆弱又稍纵即逝的人类生命与永恒自然的关系。到1890年左右,霍默放弃了叙事,专注于海洋本身的美、力量与戏剧。在那里富有表现力的构图中,霍默晚年的海景画捕捉了『liao』海水汹涌与消退时的外观,甚至声音。对于霍默的同代人来说,这是他作品中最壮观的一部分。直至今日,人们依然赞叹其熟练的笔触,感触的《de》深度,以及对于现代主义抽象的征兆。

“温斯洛霍默:自然的力量”将于2022年9月10日起在英国国家博物馆展出。

(本文根据《卫报》相关报道、英国国家美术馆、纽约大都会艺术博物馆(guan)网站相{xiang}关信息编译)

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